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    靠在傅澄海怀里时，她脊背绷的很直。

    傅澄海也发现了她的僵硬，他用另一手轻轻一掰她的头，将她僵硬的脖子往他肩膀的方向掰过去，让她的头恰如其分地靠在他肩头。

    “放松，”他目视前方，声音温柔细腻。

    沈婳怔怔然抬头，不自觉偷偷观察他的侧脸，却发现他神色如常，依旧是以往温柔的笑颜。

    他应该没察觉她的异常。

    沈婳这样想着，头在他肩头调整位置，挑了个感觉舒服的角度，轻轻靠着。

    尽管被傅澄海抱了无数次，沈婳似乎还是不能适应，在这样温馨安逸的气氛下，和他互相依偎。

    因为真的会让她死去回忆袭上心头，让她产生一种恍若自己还在拉斯维加斯那个小房子里，和顾朗度过的种种曾经。

    他们俩都不是喜欢出门的人，所以平日没工作，没课业的时候，他们就会窝在双人沙发上，拉上窗帘，抱在一起，用投影看各种电影。

    顾朗是文艺片十级爱好者，他把《泰坦尼克号》都能盘出包浆。

    即便如此，他还是乐此不疲的带着沈婳一起看。

    不是因为他有多喜欢这个故事，而是……顾朗说，这是电影行业这三十年来，第一部把文艺片和商业电影如此融会贯通的片子。

    他总感叹，福克斯电影公司创造了一个神话。

    多数喜爱文艺片的人，都会讨厌商业片的媚俗和无趣，认为它们拉低了电影审美，过分的市场化和市场下沉，只会导致社会普遍性美商缩水，粗制滥造的片子被批量生产，然后劣币驱逐良币。

    顾朗也很反感市场风向无脑偏向商业片，所有人都心浮气躁捞快钱，不想沉下心来讲故事。

    钱在哪儿，风向就在哪儿。

    文艺片的没落，似乎也只是时代车轮碾过后的车辙印记，只能代表过去，无法代表辉煌。

    《泰坦尼克号》似乎在一种二元对立中找到了新的出口。

    它既是文艺片的叙述手法，文艺片的背景故事，但商业化的投入和运作，更让这个片子如虎添翼，成为家喻户晓的传世佳作。

    顾朗的梦想是成为全世界都赫赫有名的文艺片导演，他说，只有文艺片，才能演绎人性的灵魂。

    文艺片的阵地，不能丢，并且需要无数能人志士站出来维护，去做、去创造、去产出更多类似《泰坦尼克号》这样的佳作。

    他是个纯粹的理想主义者，他体内似乎有用不完的热情，每每谈起电影行业，他如数家珍，神采飞扬。
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